Enzo Gragnaniello. Napoli, il mondo, la musica

Enzo Gragnaniello ha la capacità di far sentire il peso del suo lavoro e quello di tutti. Ascoltarlo, ma anche vederlo, è come starsene seduti, […]

Enzo Gragnaniello ha la capacità di far sentire il peso del suo lavoro e quello di tutti. Ascoltarlo, ma anche vederlo, è come starsene seduti, al tramonto, e veder passare i contadini con la zappa sulle spalle. Immagine di altri tempi? Forse sì, almeno in Italia. Accadeva così nelle aride contrade del Cilento, nella Puglia, nella Lucania, ovvero nella terra del rimorso.

C’era tutto ciò anche nel passato di chi partiva con i bastimenti per terre assai lontane e provenivano dal Veneto, a esempio, come dall’Abruzzo, dalla Sicilia e dalla Calabria. È anche la Napoli del ‘700, dell’800, del dopoguerra: l’Italia del sudore della fronte, della carenza di acqua, delle feste delle farine e delle forche. Si potrebbe dire, ma senza enfasi poetica, che le sue siano una voce e una impostazione scostumate, libere, destinate a dare soddisfazione al sé profondo, al suo e a quello ci chi lo ascolti.

Per produrre ed eseguire il suo “Balia“, ha speso oltre un anno. Si immagina un anno di duro lavoro. Sono undici i brani in cui è protagonista la lingua napoletana. Lo è anche la lingua italiana. Si tratta di una specie di altalena linguistica in cui si abbarbicano potenti sensazioni, sottolineate dalla voce e dalla musica, talvolta scarna e talaltra echeggiante i suoni gitani, il tango, giungendo sino alle note degli chançonniers francesi. Si può immaginare che nel lavoro di un anno si sia instillata anche una ricerca linguistica e letteraria.

Il titolo Questa è la terra mia, sembra alludere, infatti, a Questa terra è la mia terra del cantautore folk americano Woodrow Wilson Guthrie che prese il nome dal presidente degli States, Woodrow Wilson, e che seppe raccontare la vita della gente comune, dei lavoratori, soffermandosi sulle lotte, sugli scioperi e sulla fatica del sopravvivere. (AMO)

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