Come si può sapere se una serigrafia è di Andy Warhol o è un falso? Non lo saprete mai, mai più. La Andy Warhol foundation for the visual arts ha infatti annunciato che sta per chiudere l’apposito servizio di autenticazione, l’unico legittimato ad avere l’ultima parola sulle opere del maestro della pop art. I sei membri del consiglio di autenticazione, tra cui figurano direttori di musei e curatori, relazioneranno su 175 lavori già sottoposti al loro vaglio, poi smetteranno la loro attività, e per sempre ha precisato Michael Strauss, presidente del consiglio della fondazione.
Alla base della decisione ci sono una serie di lunghi, e costosi, contenziosi legali con collezionisti che hanno rifiutato il parere della commissione e si sono rivolti alla giustizia. E così, per evitare di beneficiare ancora gli studi legali, la fondazione si ritira in buon ordine lasciando un bel po’ di caos nel mercato, visto che ci sarebbero ancora centinaia di Warhol in cerca di autenticazione. E così se oggi dovesse capitarvi – beati voi – d’imbattervi in un Warhol dovreste affidarvi all’expertise di un privato, oppure verificare se l’opera è per caso registrata negli archivi della fondazione. Case d’asta ed esperti in grado di dare la loro valutazione certo non mancano ma è facile pensare che la decisione possa alimentare un mercato dei falsi che fiorisce proprio in virtù dei prezzi da capogiro raggiunti delle opere del maestro di Pittsburgh.
L’ artista ha creato circa 8.000 opere tra dipinti e sculture tra il 1952 e l’anno della sua morte, nel 1987, annualmente circa 200 di queste opere vanno all’asta, valore totale sul mercato: almeno 25 miliardi di dollari. Il record è stato battuto quattro anni fa da Christie’s, quando un collezionista ha sborsato 72 milioni di dollari per un lavoro del 1963 “Green Car Crash“. Si calcola che l’anno scorso, le vendite di opere di Warhol abbiano generato circa 337 milioni di dollari nelle sole aste, più d’ogni altro artista ma meno di Picasso che ha superato i 385 milioni di dollari, secondo Artnet.
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