Dietrofront, il lato segreto delle opere d’arte. Agli Uffizi

Dietrofront. Il lato nascosto delle collezioni. Firenze, Galleria degli Uffizi – Sala delle Reali Poste
17 dicembre 2013 – 2 febbraio 2014

Le opere d’arte nascondono spesso dei segreti, una esistenza doppia se volete, quella fatta di ripensamenti, annotazioni, provini o “scarti della fantasia” che gli artisti hanno finito per relegare sul retro delle tele, nascondendole per sempre alla visione. Ci sono poi i numeri di antichi proprietari, cartellini di esposizioni, cerelacche e molto altro ancora. Nelle collezioni dei grandi musei, gli esempi di questo tipo non mancano certo.

Da qui l’iniziativa de gli Amici degli Uffizi di mettere assieme una mostra con 40 opere per raccontare non il verso, ma il recto, e le storie che si accompagnano al lato nascosto delle opere. L’esposizione, curata da Giovanna Giusti, è parte del ciclo I Mai Visti, che ogni anno presenta aspetti della collezione del museo fiorentino poco noti al grande pubblico.

Come commenta Antonio Natali, direttore degli Uffizi, “I visitatori della Galleria sentono il fascino delle grandi opere esibite nelle sale del museo fiorentino, ma sovente ancor più sono attratti dall’idea che ognuna di esse nasconda un mistero. E il più delle volte è anche vero; soprattutto perché raramente gli storici dell’arte s’impegnano a ricostruire le trame iconologiche sottese ai quadri (che dunque restano appunto misteriosi). Di sicuro però è vero che nessuno dei visitatori può vedere cosa celi il retro di una tela o di una tavola, giacché la faccia che a lui si mostra è quella nobile. La parte posteriore resta un mistero. In questo senso l’esposizione odierna sarà anche un bel divertimento intellettuale”.

E tra le opere del Quattrocento, la scena dell’Annunciazione è dipinta nel retro delle tavole dei nobili ritratti dei Baroncelli, mentre nel Trittico di Froment che scandisce episodi della vita di Cristo, le ante chiuse presentano, insieme alla Madonna col Bambino, i committenti dell’opera.

Esempi di raffinata e rarissima combinazione sono costituiti dalla Deposizione di Gerard David, che conserva nel retro una matrice d’incisione, dove sono raffigurati i progenitori, e da una preziosa ‘custodia’ di Jan Brueghel il vecchio, che proteggeva, riproponendolo in copia, l’originale di Dürer raffigurante Il Grande Calvario, opera che a sua volta ha nel retro un Paesaggio dipinto dal medesimo Brueghel; mentre il doppio Palma il Vecchio riunisce un ritratto di donna e l’autoritratto del pittore veneto.

Anche un Altare da viaggio, racchiuso in un prezioso baule, in uso alla Corte medicea e uno stipo ottocentesco riservano altre sorprese. Liriche trascritte sul retro di ritratti ampliano la sfera intima dell’autore con dediche d’amore (Alfieri e la contessa d’Albany dipinti dal Fabre) o accompagnano l’autoritratto che viene offerto in dono (Pier Leone Ghezzi e Giovanni Camillo Ciabilli).
Talvolta gli autoritratti degli artisti, come nel caso di Mosè Bianchi, Luigi Russolo, Gregorio Sciltian e altri, conservano nel verso la scelta di un riuso del supporto, testimoniato da un’altra pittura. In alcuni casi, l’opera nasce in doppio, come nell’autoritratto del brasiliano Camara che pare sprofondare nella tavola per ricomparire sul retro, o come nella doppia effigie di Nano Campeggi, che si mostra di spalle nel recto, mentre fa affiorare sul verso un bozzetto del suo volto giovane e sorridente .

Oltre a quelle provenienti dalle collezioni degli Uffizi, la mostra ne ospita altre, concesse in prestito dalla Galleria Palatina, dal Museo del Bargello, dalla Galleria d’arte moderna di palazzo Pitti, dalla Villa Medicea della Petraia e dall’Opificio delle Pietre Dure. www.amicidegliuffizi.it

(r.v)

 

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